интервью с Michael Hillerup из Birmingham 6 для журнала Black Monday в июле 1999 года

Как развилась индустриальная сцена в Дании с тех пор, как вы начинали свой проект?

Вообщ-то никакой индустриальной сцены там нет. Я знаю один единственный клуб Metropolis, который сотрудничает с электронными группами. Он вмещает в себя не больше 100-200 человек. Похоже, это количество отражает потребности в электронной музыке у публики Копенгагагена. Все немногочисленные группы хорошо знакомы друг с другом. В основном датские музыканты имеют контракты с германскими и американскими издателями. В Дании никогда не было большого количества индустриальных исполнителей из-за отсутствия интереса у местной публики и пассивности издателей. Правда, последние пару лет аудитория проявляет больший интерес к танцевальной музыке.

Почему вы придерживаетесь "крена" в сторону электронной музыки последнее время?

Ответ прост. Она мне нравится. Несмотря на немногочисленную аудиторию, для которой я пишу, я все-таки предпочитаю работать с индустриальной музыкой, а не с чисто танцевальной. Хотя я мог бы получать больше выгоды от простых клубных вещей. Куда больше удовольствия получаешь от музыки со смыслом, подтекстом и определенными очертаниями.

Все время, начиная с 1976 года, я занимался электронной музыкой. Те десять лет до образования проекта Birmingham 6 я работал с Kim в разных других электронных проектах. В музыкальной индустрии я вращаюсь в общей сложности 23 года.

Какая песня привлекла больше всего внимания к творчеству B6?

Contagious была включена в огромное количество сборников, а значит, была услышана большим количеством слушателей. С другой стороны, Israel тоже удостоилась огромного внимания со стороны прессы. Эта вешь боле мощная и сложная благодаря противоречивой лирике.

В текстах песен много спорных тем становятся объектом вашего внимания. Например, СПИД. Насколько важны эти темы для вас лично?

Группа ориентирована на политику, если говорить о темах нашей лирики. Нас беспокоит социальная отстраненность и разрозненность. Мы стараемся рассмотреть проблему с разных точек зрения, и заставить слушателя самостоятельно разобраться в проблеме, а не идти на поводу у медиа-структур. Конечно, музыка имеет большое значение для восприятия этого послания. Если мы добиваемся хоть малейшего эффекта своими текстами, то считаем, что чего-то достигли. Собственно, в этом есть смысл проекта.

Почему вы остановились на Godlike в выборе композиций для кавер-версии? Как ты относишься к "смерти" KMFDM?

Это была наша любимая вещь в репертуаре KMFDM, но нам всегда казалось, чте ее можно сделать получше. Поэтому мы выслали демо нашей версии на Wax Trax! Они так и не ответили, поэтому мы решили самостоятельно опубликовать ремикс. Что касается распада группы, то нам будет не хватать альбомов KMFDM, которым уже не суждено увидеть свет. Мы теперь с нетерпением ожидаем альбомы нового проекта MDFMK, и, видимо, отдадим свои симпатии ему.

Как воспринимается музыка B6 в Америке и в Европе?

Она находит своего слушателя на обоих континентах. Первые релизы были не очень хорошо представлены на рынке из-за недоработок дистрибуторов. После подписания контракта с Cleopatra мы почуствовали интерес к нашим альбомам со всего мира. Мы уже привыкли слышать большое количество отзывов от наших слушателей в Америке в первые пару лет. Но позже Cleopatra потеряла всяческий интерес к продвижению собственных индустриальных изданий. С другой стороны, наш европейский партнер Zoth Ommog, проделал огромную работу по распространению альбомов B6 в Европе.

Вы были представлены многими издателями. Какие показались вам наиболее добросовестными?

Мы имеем договора только с двумя фирмами, но мнолие издательства заключают лицензионные соглашения на публикацию наших трэков. Первыми партнерами были Slop Pail/TransFixion. Позже появились договоренности с Neo Ego (подразделение Music Research), Hard Records, Cleopatra, Hypnotic, Zoth Ommog. Среди всех я бы выделил Hard Records/Hypnotic Europe и Zoth Ommog за хорошую работу, проделанную в Европе.

С кем вам понравилось сотрудничать в музыкальном плане?

Кроме огромного количества музыкантов, для которых мы делали ремиксы, единственный, с кем мы серьезно работали, был Jean-Luc de Meyer. Это было запоминающееся сотрудничество. Он не только самый знаменитый вокалист на индустриальной сцене, но и и автор отличных текстов.

Над чем вы сейчас работаете и какие планы на 2000 год?

Пока никакого нового материала, если не считать парочку ремиксов. За последнее время в музыкальном мире ничего по-настоящему интересного не произошло. Все увлеклись этим drum-n-bass/брейк-бит сумашествием, что становится скучным, и делает музыку предсказуемой. Поэтому B6 устраивает себе своеобразный отпуск до тех пор, когда интерес публики к этому направлению иссякнет. В Америке выйдет альбом с названием Resurrection, в кторый войдут старые вещи из первых изданий, а также Mixed Judgements с ремиксами из Error Of Judgement. Все это в рамках нового договора с Cop International.

по материалам Black Monday. 1997